Disney+ on Know thyself.

2024 下半年遺珠

Sat, 08 Feb 2025 17:58:44 +0800

沒想到上半年心得才寫完沒多久，緊接著就是下半年心得了。同樣紀錄 2024 下半年看過但沒有獨立寫心得的書、電影跟影集，包括：

墨雨雲間（Disney+）
迷宮中的盲眼蚯蚓（實體書）
群 The Swarm（公視+）
BanG Dream! It’s MyGO!!!!!（Muse木棉花）
發生在近畿某處的那些事（實體書）
王室緋聞守則 Red, White & Royal Blue（Amazon Prime Video）

Warning 📢 觀影筆記和讀書筆記都會涉及劇情，請斟酌閱讀。

墨雨雲間（Disney+）

對於《墨雨雲間》最大的心得就是「娛樂性很高」，高到我在看完之後好一陣子找不到這麼好配飯的劇。與其說劇情燒腦或神轉折，更像是想看女主角接下來還要表演什麼。主線是女主角薛芳菲為被夫家陷害的自己及借她身份的相國之女報仇，順便跟肅國公談戀愛，談到最後報仇還能報在一起也是絕了。雖然主軸是報仇不過劇情半嚴肅半輕鬆，不會讓人看得壓力很大。這部剛看完一度非常劇荒，還去看了有薛芳菲煮飯的《尚食》跟有肅國公吃飯的《珍饈記》，然後都棄劇了。

迷宮中的盲眼蚯蚓（實體書）

在 Podcast 聽到譯者介紹這本書後就買來看，雖然譯者提過這本書的寫作背景其實和泰國政治及歷史有關聯，在書中也簡單地幫讀者梳理泰國歷史甚至劃出重點，但可能我對泰國史真的太不了解或是敏感度不夠，實際上在讀小說時還是很難跟歷史聯想在一起。

不過，讀完《迷宮中的盲眼蚯蚓》之後我也不會說它是一個灑狗血的八點檔愛情故事，第一是故事情節跟大部分泰國 BL、GL 劇或是台灣八點檔相比，根本算不上灑狗血，頂多就是「可以稍微猜到人物關係走向」；第二是我感受到比起描述一個愛情故事，它更像是傳達一種集體上疏離的情感狀態。

……那他自己呢？他自己又怎麼了？班回想著生活留給他什麼，心裡有些苦澀。每天在充滿陌生人的世界裡睜開雙眼，只為了在寂寞黑夜裡強迫自己再次閉上眼睛，勉強遺忘破碎的夢，用別人包裝好的廉價夢想填滿自己，不斷和沒有回憶價值的光陰糾纏，然後崩塌，麻木而緩慢。

p.132

幾乎所有人在都在不斷尋找、對抗著什麼，或是追尋著虛無的幻象，也幾乎所有人都把自己理想投射在其他人身上。爸爸身在家中卻心繫愛不到的情人，媽媽傾盡餘生對抗不被愛的恨，班把對家的追尋投射在不同的「家人」身上，查麗卡在男性身上找書中小說男主角的影子，塔納和那堤則在浪漫關係中試圖重現自己對革命的理想和對刺激生活的幻想。大家都像蚯蚓一樣在生活中盲目地前進，卻不知道自己到底要去哪裡。

所有人都互有關聯又各為孤島。除了書中不時強調兩姊妹、塔尼舅舅和班的四人組是「四個孤兒」，姊妹和父母、父母彼此之間、班和爸爸…，每個人明明住在一起，彼此之間感覺卻都很疏離。姊妹曾經的心靈相通似乎也在查日雅離開後便斷絕了，班跟查日雅一牆之隔卻無法抵達彼此的內心、查日雅在情人們之間游移不決，但始終無法和他們建立穩固的關係、那堤死前「差一點」就想起查日雅、查日雅讀著父親寫給情人的信，卻不知道自己和父親的情人曾住在一街之隔，兩人曾經有短暫的交會，卻沒有任何實際的交集。凡此種種對關係的描寫，都給人不穩固和疏離的感覺。

查麗，在這個破碎清冷的世界，連幸福都不是為了讓我們感受而存在。妳的思緒、夢想，妳做過的事情，妳是什麼人，妳所理解的一切，妳想抓住的東西，妳追尋的目標。我們付出的代價，一次又一次死去的內心，不斷崩塌的夢，無止境的孤獨，瘋狂。我怎麼會不懂，查麗，我怎麼會不知道生活是怎麼背叛我們的……我怎麼可能會不懂？

p.220

比較特別的是《迷宮中的盲眼蚯蚓》中有很多將情緒化為意象的描述，像是查日雅房間牆上的黑樹，在她哭泣時葉子會飄落，在她和班相擁時燕子會飛來，讓敘述帶有強烈的畫面感。

而印象最深刻的段落應該是塔尼舅舅出家，帶有很強烈的宿命感和浪漫感。舅舅和那堤也是有趣的對照，他沒有甚麼大抱負（不像那堤總「想像」著自己出生入死），僅是出於對外甥女離去的傷心，便將生活的重心轉向尋找布料，進而離開原本生活踏上陌生國度和艱辛旅途，最終發現其實他會踏上旅途是宿命，而查日雅姊妹和班的結局也是宿命。不過我沒有參透舅舅的旅途意義，也許是想表達戰爭報復沒有盡頭，唯有參透人生的智者有智慧能終止這樣的輪迴、得到平靜（最後看到的意象是小孩出生，也是希望的意象）。

群 The Swarm（公視+）

記得這部劇的原著小說曾經紅極一時，不過當時借來只翻了幾頁並沒有看完。前陣子發現《群》被德國改編成電視劇而且公視+上有，就想說挑戰看看電視劇版應該比較容易看完。劇情跟印象中小說的開頭差不多，世界各地從沿岸開始發生異變，像是有毒海鮮汙染水源導致民眾感染死亡、平時溫和的鯨魚突然開始攻擊船隻、數量異常龐大的螃蟹衝上岸等，於是來自不同國家、不同領域的專家開始合作找出原因，最後推測出這可能是某種有智慧的新物種「有意為之」，目的在於警告人類對海洋造成的汙染，甚至是向人類復仇（對又要復仇）。電視劇翻拍得滿精緻的，場景呈現跟演員表現都很不錯，木村拓哉還有出演後期一個重要角色。《群》的整體劇情偏沉重，讓人感受到在自然力量下人類的渺小。如果《墨雨雲間》的復仇想說的是人的意志感動天降下五月雪，《群》的復仇想傳達的則是人應該要對自然心存敬畏。

BanG Dream! It’s MyGO!!!!!（Muse木棉花）

在《BanG Dream! Ave Mujica》開演前有幸趕上《BanG Dream! It’s MyGO!!!!!》的末班車，原本想說會不會已經被梗圖劇透得差不多了，但實際看完覺得娛樂性還是很足。角色背後的慾望跟弱點多少能引起人共感，也讓整體劇情和主要人物沒有流於樣板。小燈希望愛音和爽世回到樂團的吶喊（就算迷惘也想和你一起前進）讓人看得很感動，就算已經脫離青春期的迷惘轉而進入社會人士的迷惘，還是覺得從這部作品獲得了一點點勇氣。

發生在近畿某處的那些事（實體書）

整本書由不同形式的短篇組成，主線是化名背筋的作者說明他尋找失蹤朋友小澤的始末。書中除主線外的其他短篇是小澤和作者蒐羅的素材，包含了雜誌投稿、讀者投書、網路論壇擷取文章、採訪錄音檔甚至圖片等各種形式。雖然這些短篇之間並沒有連貫性，例如有些是學校的靈異事件調查，有些是讀者敘述自己與神祕團體接觸的經驗，有些是論壇關於靈異景點的討論，但讀著讀著或多或少也會和作者及小澤一樣發現，這些事件都有某種共通性。

覺得比較可惜的是，雖然最後書裡解釋了造成這些靈異現象的原因，但會覺得這些好像讀到中間就可以猜到，只是最後稍微補足了一下背後的人性因素，但除此之外好像就沒有更多了。

倒是看其他人的解析提到，《發生在近畿某處的那些事》書中很多故事其實是有所本的，看完覺得毛度（？）直接上升。不過對於像我這樣其實很怕恐怖故事又有點好奇的讀者來說我覺得恐怖度算是剛剛好，留有一定程度的懸疑感，有點毛毛的但又不至於太可怕。

王室緋聞守則 Red, White & Royal Blue（Amazon Prime Video）

可能因為先看了《副人之仁》才來看《王室緋聞守則》，導致我一直覺得這電影裡總統辦公室的良好氣氛跟高效率，不真實的程度遠勝第一公子跟王子殿下談戀愛（總統演講前幕僚竟然已經改好講稿了簡直不可思議）XD

這部我有買英文版小說但只看不到一半，記得前面 Alex 跟 Henry 花了一點時間才從互相有意見進展到曖昧，好像還有提到 Henry 的妹妹 Beatrice 公主有些狀況，不過電影把焦點更集中在兩位男主角身上，省略了一些劇情讓節奏更適合影劇呈現，整體來說是一部可以放鬆心情觀看的電影。

2024 上半年遺珠

Tue, 13 Aug 2024 16:11:39 +0800

不敢相信 2024 年已經 8 月了，我還沒寫完上半年的遺珠。這篇主要想紀錄一下上半年看過但沒有獨立寫心得的書、電影跟影集，包括：

天職地圖（實體書）
名為帝國的記憶＆名為和平的荒蕪（實體書）
逐愛（LINE TV）
可憐的東西（Disney+）
刺客學徒（實體書）
支配物種（Disney+）
水底情深（Disney+）
工作排毒：讓你咻咻咻的工作編輯術（實體書）

Warning 📢 觀影筆記和讀書筆記都會涉及劇情，請斟酌閱讀。

天職地圖（實體書）

可能因為我已經讀過《讓每一次的離職都加分》，會覺得這本概念很相似但比較簡化一點，不過神奇的是邊寫邊翻的同時我又興起了再讀一次的衝動。

滿有趣的是，作者認為自己身上的特質也是一種職場加分項（如體型、聲音、外表等），原本我有點 get 不太到，畢竟現代社會強調多元包容，身體特質好像不常在職場被特別提出；但適逢巴黎奧運，比賽看著看著我突然醒悟：對耶，對於某些職業像是運動員，體型的確可能是加分項呀！

《天職地圖》的另一個特性，是以遊戲化的方式探索自己的目標和資源，所以能比較沒有壓力地閱讀和進行書中練習，適合想讀讀看挖掘自己優勢類的工具書，同時希望以輕鬆的步調開始的人。

名為帝國的記憶＆名為和平的荒蕪（實體書）

是同一世界觀、同一主角的系列作品，但兩集各自有完整的主線。雖然世界觀宏大，但讀起來不會很有疏離感，會這麼說並不是因為書中小太空站在大帝國迫近下掙扎求生的政治局勢聽來熟悉，而是作者將鏡頭集中在主角身上，細節呈現出主角的所思所想和情感變化，尤其是她緊張、猶疑、自卑等不那麼正面的情緒，讓她更貼近現實、讀的時候更容易代入。加上主角是以太空站人的身份接觸帝國，讓對帝國同樣陌生的讀者得以用她的眼睛同步認識帝國這個「世界」。另外帝國特殊的取名方式（數字 + 名詞），讓帝國人對讀者而言更像外星人，也讓讀者更容易和主角站在同一邊。

書中用文化的興盛程度來凸顯帝國和太空站的強盛差異，這點讓滿特別的；而擅於用文化滲透其他星球及種族的泰斯凱蘭帝國，在續集卻遇上了無法用熟悉的語言溝通的外星種族（= 無法以文化滲透）也是個巧妙的設定。

續集主要聚焦情報部和戰爭部的政治角力，分別代表外交手段解決問題／武力手段解決問題的立場，最後由主角等人與皇儲強力支持的外交手段占了上風，回歸到語言的主場，呼應了文化、語言和溝通交流在書中的重要性。

但主角在書中也不斷提醒自己（或被提醒），就算自己再怎樣熟悉帝國的語言文化，她都很難達到和帝國人一樣的水準；無論她如何嘗試融入帝國，她的外貌及出生地將使她對於帝國而言永遠是外邦人。該怎麼面對一個擁有妳愛的文化、卻總是想侵吞妳故鄉的帝國？沒有絕對正確的答案，但書中不斷強調的溝通交流或許是作者提供的解方。

逐愛（LINE TV）

LINE TV 上意外挖到的好片，改編自米特福德六姊妹的大姊南西的同名作品，劇中許多人物和設定感覺都有米特福德家族姊妹的影子。

敘述一對個性迥異的英國上流家族表姊妹從小到大的故事，經歷了對未來的嚮往、探索、嘗試、感受到快樂或心碎，探討了親情、愛情、友情等多樣的關係。原以為會是像《傲慢與偏見》或《唐頓莊園》那種有點嚴肅（？）的古典劇，但其實呈現手法還滿幽默的，且敘述節奏明快，整體讓人看得很舒服，我個人非常喜歡。

可憐的東西（Disney+）

看完有些零星想法但沒辦法很有條理地整合，姑且讓 AI 幫我摘要一下：

Godwin 創造 Bella，就像上帝創造人：
- 他從母親體內拿出胎兒的腦「創造」出另一個生命，就像用亞當的肋骨製造夏娃，但這次夏娃是以自己的骨血製造
- 暗喻沒有男人也可以創造／活得很好、象徵自力更生和獨立的力量
Bella 的成長過程中，遇到不同類型的男性，他們都想以某種方式囚禁或控制她，且這控制愈來愈具攻擊性
- Godwin：把 Bella 鎖在屋內
- 律師 Wedderburn：從想囚禁她的肉體，進一步想囚禁她的思想、獨佔她
- 船上的男性朋友 Astley：想扭轉她的想法、讓她感到受傷
- 「前夫」 Blessington 將軍：不能接受她有任何自由，身體也不能作除了傳宗接代以外的事情
- 只有 Godwin 的助理 McCandles 沒什麼主見，所以活到最後（男子無才便是德？）
儘管如此，Bella 也接觸不同的女性，逐漸成長，進行內在的探索並找到真正的自己
- Godwin 的管家：服從主人行事，守舊沒有自己想法
- 里斯本彈樂器的女子：啟發 Bella 認識精神世界的歡愉？
- 船上的女性朋友 Martha：欣賞 Bella，與她分享知識
- 妓院的老鴇：給予 Bella 人生建議實則想剝削她為自己工作，但並沒有限制 Bella 或違反她意願
- 妓院的同事：和 Bella 一起參加讀書會、帶給她真正身體和智性上的歡愉、幫助她發現真正的自己
故事呈現出 Bella 持續探索、成長；男性則大多留在原地、固守自己擁有的一切，只能透過控制才有辦法生活
Godwin 不能人道／既是父親也是母親，諷刺的是他是故事中唯一形象相對較正面的男性（也許正是因為他沒有傳統的男性性徵）
Bella 明知 Blessington 將軍並非善類還是願意跟他回去，因為她想知道「母親」發生了什麼事；讓我聯想到《綠野仙蹤故事集：奧茲大地的神奇巫師》中，女性英雄的旅程與男性英雄不同之處，是在打完怪之後還要回歸自我、接通女性能量

不過看了影評覺得我眼界還是太小了，把這部電影限縮在性別之間，實際上它蘊含了更大的向度：

人之所以為人：
- 感受到羞恥心
- 想要改進自我
什麼是自由：人性中的超越性，開始想要反抗造物主、超越自身的限制（Bella 沒有重複母親的行徑）知道自己能且願意對現實做出選擇並為之負責。
男性對女性的控制及掠奪，隱喻強權對殖民地的控制及掠奪（Bella 在亞歷山大港所見／「沒有階梯連接富人和窮人的世界」）

刺客學徒（實體書）

第 N 次重讀突然很疑問…所以博瑞屈到底有沒有喜歡駿騎？（勿以腐女之心度君子之腹）

我一度覺得他和耐辛小時候曾經互相喜歡，但當博瑞屈看到蜚滋戴著他給駿騎耳環時，反應之大又讓我覺得博瑞屈對蜚滋付出的情感和他跟耐辛的互看不順眼，是否其實沒那麼單純XD

即便已經重看好多次，切德和蜚滋的師徒之情、博瑞屈數度肉身救主又再次讓我鼻酸，也還是會再次愛上率真又可愛的耐辛。

支配物種（Disney+）

非常微妙的一部劇，在開頭把我的好奇心高高吊起，但中間一度覺得你們到底是要談戀愛呢，還是要查案呢，還是要搞人體實驗呢，甚至想著看完這一季就要來棄劇的時候，結尾卻來了個毫無徵兆（至少對我而言）的驚天大翻轉，一方面使我的好奇心再次被吊起，一方面疑惑著我到底都看了什麼？！

水底情深（Disney+）

設定很新奇，喜歡劇中營造的復古氛圍，但劇情對我來說說教意味好像還是有點太重了。

工作排毒：讓你咻咻咻的工作編輯術（實體書）

沒辦法寫筆記跟心得，因為幾乎每一句都想畫重點（流淚）

完美主義、工作到看到相關的東西就不舒服、永遠有可以為了工作犧牲其他事物的藉口…太多地方讓人感到膝蓋中箭了。

這本書風格親民，作者邊分享自己工作中毒的血淚史邊傳授排毒方法，是部容易入口的小書，推薦工作到需要心靈排毒的人都來讀讀看。

寫完發現…怎麼還是寫那麼長😂

《腦筋急轉彎》成長就是接受人生中不只有快樂

Wed, 26 Jun 2024 20:43:53 +0800

趁著續集上映，最近才在 Disney+ 上看了《腦筋急轉彎》，覺得是一部不同年齡層、不同生命階段看了都會有收穫的電影。對兒童觀眾來說，電影用擬人化的方式介紹情緒，簡單易懂；對成人觀眾來說，電影也能帶來很多啟發。

Warning 📢 觀影筆記和讀書筆記都會涉及劇情，請斟酌閱讀。

1. 愈長大，就愈難體會到單純的情緒

人一旦脫離嬰孩時期，開始進入學校、出社會，當人際間的互動變得愈來愈複雜，很多時候情緒也都是混雜的，很難像孩童時期那麼容易感受到單純的快樂；就像《腦筋急轉彎》裡最後樂樂最後發現悲傷的情緒也可能帶來快樂（萊莉因輸球而難過，但家人和朋友的安慰帶給她溫暖），還有萊莉的情緒主控台從樂樂主導轉變成所有人輪流操控。

2. 一昧追求快樂並不切實際

一開始樂樂想把憂憂排除在情緒主控台之外，畢竟人的本性就是趨樂避苦，但如同 1 所說，樂樂後來也發現萊莉長大的旅程中不能沒有憂憂。

而且樂樂幾乎總是處在亢奮狀態，憂憂才是能夠靜下心來傾聽的人；這讓我想到在某本書中讀到，令你享受的事未必是總是帶來快樂，有可能在做的過程中其實很痛苦，例如很努力蒐集資料、苦思架構、鑽研排版，但最後做出很棒的報告。

3. 除了快樂，其他情緒也同樣重要

《腦筋急轉彎》故事的最初，情緒主控台幾乎是由樂樂主導；但最後所有情緒都發揮力量，幫助樂樂和憂憂回到總部。故事的結尾，在萊莉的曲棍球比賽中，所有情緒也輪流掌握主控台，讓萊莉發揮她的最佳狀態。接受各種情緒的存在，能幫助人在生活中更自在展現自己的特質。

與之相反，當大腦由極端情緒掌控時，則容易做出衝動的決定。當驚驚、怒怒和厭厭掌握情緒主控台時，萊莉不僅陷入低潮，還做出偷錢、翹家等和她本性相悖的行為。

在皮克斯介紹《腦筋急轉彎》的頁面上也可以看出，各個情緒其實各有任務，並沒有正面負面之分。像怒怒是希望確保事情對萊莉來說是公平的，驚驚則是希望確保萊莉的人身安全；只是仍然要確保這些情緒的平衡，避免由某一個情緒過度主導自己。

4. 想像力就是你的超能力

當樂樂和小彬彬陷入垃圾場時，雖然已有預料小彬彬會犧牲自己讓樂樂離開，但實際發生的時候還是忍不住熱淚盈眶。樂樂藉由小彬彬的幫助並利用萊莉的幻想男友回到總部，或許是電影想提醒我們要保有童心，還有不要失去夢想。感到失落的時候，也許想像和希望能帶你重新找到前進的力量。

5. 多重身份有助於對抗壓力

搬家讓萊莉在一夕之間失去多個身份，包括冰球隊隊員、兒時玩伴的摯友，甚至父母生活中也有其他事要擔心，自己對他們來說似乎已經不是最重要的。身份的改變影響了萊莉對自己的價值判斷，進一步導致她情緒失衡。

這也讓我聯想到在《夠好的工作》心得中提到的：「發展多重身份能讓一個人承受風險的能力更高」，電影中萊莉的狀態提供了一個反面例證，萊莉的多個個性島也讓我覺得很像不同的價值容器，個性島連結著潛意識區（回憶、夢境、抽象思考等）和大腦總部（意識），愈多的個性島（價值容器）能讓一個人的人格更穩固。

其他衍生感想

我覺得核心記憶這個設定滿有趣的，真正形塑一個人的主要是某些重大經驗，像電影中萊莉搬家的經驗。大腦總部存放核心記憶的位置有限，許多記憶最後都會進到垃圾場然後被遺忘，比如我剛才在網路上隨興滑到的內容。延伸想到的是，應該盡可能去創造生命經驗，因為愈多新體驗就愈可能觸發不同的情緒，產生快樂情緒、創造快樂回憶的可能性也更高。

另外所有電影中出現的文字，例如告示牌、報紙等等都有翻成繁體中文（至少 Disney+ 上的版本是這樣），覺得很用心。

©️ Disney+

腦筋急轉彎（Inside Out）

導演：Pete Docter
播映年份：2015
觀看平台：Disney+
觀看時間：2024-06

《亞歷山大大帝失落陵墓》未竟的發掘之旅

Sat, 23 Jul 2022 23:06:08 +0800

從希臘遠征至印度，影響力橫跨歐亞非三洲，將希臘文化傳播至各地，在許多地方甚至被視作神的亞歷山大大帝（Alexander the Great）——後人曾數度尋找其陵墓，然而至今尚未有人成功。

半人半神的傳奇征服者

亞歷山大出生於西元前 356 年的馬其頓，西元前 323 年逝世於巴比倫。他曾帶領軍隊跨越 17,000 多公里，建立了超過 70 座城市，其帝國疆域橫跨埃及至巴基斯坦。

他建立了多個以自己為名的城市，其中位於埃及的亞歷山大港（Alexandria），不僅是當時帝國位於地中海的軍事及貿易中心；在西元前一世紀的希臘學者斯特拉博（Strabo）的著作《地理志》中，提到亞歷山大的陵墓就在他所建立城市的皇家小區（Royal Quarter）內，而這座古城就位於現在的亞歷山大港。

問題是，在哪裡呢？

Warning 📢 觀影筆記和讀書筆記都會涉及劇情，請斟酌閱讀。

被時間掩埋的陵墓

亞歷山大是我成為考古學家的原因，亞歷山大是我在這裡的原因…這是我無法控制的，它來自我的靈魂。

來自希臘的考古學家佩比帕帕科斯塔（Pepi Papakosta，全名 Calliope Limneos-Papakosta），終其考古生涯尋找亞歷山大大帝的陵墓，曾經挖掘出亞歷山大的大理石雕像（在國家地理頻道的這篇報導中，可以看到清楚的雕像照片），引起世界關注。

她將埃及天文學家於 1866 年製作的古城平面圖與現在亞歷山大港地圖比對，認為皇家小區可能非常靠近亞歷山大港的沙拉拉特花園（Shallalat Gardens）。整部紀錄片聚焦她的考古團隊截至 2019 年在這個區域內的挖掘歷程及考古發現。

沙拉拉特花園（Shallalat Gardens）位置：

仍在繼續的挖掘計畫

雖然在紀錄片尾聲，佩比的團隊還沒有找到陵墓，但如同影片中另一位考古學家弗雷德希伯特（Fredrik Hiebert）所說的，他認為佩比已經比任何人都還要接近了。

挖掘的成果除了一些文物如雙耳瓶的碎片（見證了當時地中海蓬勃發展的貿易）、一條古代人造通道（由於太靠近街道和住宅區而無法挖掘），還有一座巨大希臘建築的地基——考量到它所在的位置及廣大的範圍，可能是神廟、宮殿或陵墓。這些地基以及連結它們的寬廣石板路，在過去從未有人發現。在佩比為沙拉拉特花園挖掘計畫建立的非營利組織 H. R. I. A. C. 的網站，可以看到至少直到2021年他們還在持續挖掘，後續還出土了一些陶器碎片和錢幣。

從紀錄片中也能看到，挖掘進度時常因暴雨或淹水而中斷，需要停下來抽水或是等雨停；而在不斷擴張的都市中，即使找到什麼蛛絲馬跡也不一定能順利往下挖掘，因為旁邊可能就是高樓大廈。在當代要挖掘遺跡，即使有更進步的技術和工具輔助，卻未必比過去容易。

View this post on Instagram

佩比說，她從沒想過自己能找到亞歷山大大帝的雕像。也許很多考古學家甚至終其職業生涯也沒有任何重大發現，但他們仍堅持不懈地挖掘，期望能讓後世和他們的過去連結在一起，就像電影《古寶》中的布朗先生一樣。

對於考古學家來說，這是一種奇妙的感覺，這是一份禮物。所以我現在沒有停下來的權利，我必須繼續挖下去。

馬其頓的少年亞歷山大

如果對亞歷山大大帝的故事有興趣，推薦瑪麗瑞瑙特的小說《天堂之火》和《波斯少年》。《天堂之火》描述從亞歷山大兒時到繼位的故事，包括與父母緊張的關係，受教於亞里斯多德，和基友夥友赫菲斯提昂緊密的情誼，希臘及馬其頓宮廷的政治局勢；《波斯少年》則從波斯人巴勾鄂斯的角度出發，敘述與波斯的戰役，遠征的旅途，一直到亞歷山大的逝世。

歷史就是歷史，儘管我們永遠不會知道所有事情的真相，也不會知道亞歷山大大帝對於他統治的子民而言，究竟比較像神還是惡魔，不過在瑞瑙特的筆下，這個馬其頓少年的故事讀來仍讓人非常著迷。

參考資料

《亞歷山大大帝失落陵墓》片段：