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《DECA-DENCE》動畫糖衣下的警世寓言

Sun, 18 Sep 2022 00:31:18 +0800

「一個被貶為修理工的少女夢想成為戰士」，最開始就是被 Netflix 上這段莫名其妙的介紹吸引，看了半天《DECA-DENCE》好像是個跟巨大怪獸戰鬥的故事，正準備要棄坑的時候決定再給它一次機會，沒想到打開第二集我就見到了新世界啊！

Warning 📢 觀影筆記和讀書筆記都會涉及劇情，請斟酌閱讀。

話說從頭，在人類不斷發展導致地球生態被破壞到無法居住後，國家界線已然消亡，此時巨大企業開始掌控地球。為了不重蹈人類覆轍，巨大企業製造由「系統」控制的生化人，並在歐亞大陸上圈地，作為生化人的遊戲場地，這個遊戲就是 DECA-DENCE。

生化人可以選擇外貌近似人類的素體登入遊戲，以素體形態在遊戲範圍內活動。在遊戲中，生化人玩家以名為 DECA-DENCE 的巨大機械移動要塞作為據點，與同樣是被製造出來的巨大怪獸「葛多爾」作戰，取得能量「奧奇松」。此能量可以注入 DECA-DENCE 及作戰時的移動工具成為動力，同時也是生化人在遊戲外需定時補充的能量。

在 DECA-DENCE 要塞內，還有被生化人視為「瀕臨絕種」的人類居住其中，主要負責補給修繕等後勤工作，所以在遊戲中也是生化人少數能接觸到人類並與其交流的場合。

但這一切，生活在 DECA-DENCE中的人類全然不知，觀眾一開始也是不知道的。

你的遊戲，就是我全部的人生

動畫巧妙安排我們從主角夏芽的視角出發。夏芽出生油輪（遊戲裡對人類階級的稱呼，因為他們的生活區域在 DECA-DENCE 的油槽；而生化人在遊戲裡則被稱為齒輪），在幼年時因遭遇葛多爾攻擊失去右手，本被分配加入裝甲修理工，但她一心想成為戰士。她的修理工上司鏑木組長要她別抱持任何希望，油輪很難加入戰士團隊「至高之力」，況且就算變成戰士清除了葛多爾，戰爭也不會如同夏芽預想般結束，人類是永遠不可能到要塞外面生活的。鏑木一開始就像個討人厭的厭世大叔，但隨著劇情發展，就會知道鏑木的絕望並非無中生有，因為他說的都是他所知道的世界現實。

鏑木原本和其他生化人一樣是齒輪的戰士，卻在一次和葛多爾的對戰中，因為涉入同隊團員「極限解除」的事件——也就是解除素體受傷不會影響到生化人本體的限制，以使素體力量大幅增強——而被系統判定為「錯誤」（妨礙世界正常運作的存在），被系統要求在遊戲內執行回收錯誤的工作來贖罪。鏑木背負著害朋友被報廢的罪惡感、對系統的質疑，以及無法改變現狀的無力感，了無生趣地執行著回收人的工作，打算就這樣平凡地等著自己被報廢，直到他遇見夏芽。

「我想死命掙扎到自己的最極限！」

大多數遊戲內的人類都默默接受自己永遠生活在油輪、作為後勤工作的命運，接受由齒輪去和葛多爾對戰，無法離開要塞到外面生活的世界樣貌，但其實被企業和系統掌控的生化人們也是如此。生活在企業太空船上的生化人，儘管實際生活沒有面臨巨大怪獸的威脅，但活動空間仍被限制在太空船內，只能以企業提供的奧奇松補充能量，唯一的娛樂也是企業提供的 DECA-DENCE，所有言行無一不在系統的掌控：什麼時候要被報廢，什麼人需要被矯正，一切都由企業決定。說實在除了生存環境比較安全之外，生化人也和人類沒有什麼區別，大家就是在被限制好的框架內過著一成不變，毫無意義與生氣的日子；就連 DECA-DENCE 遊戲也像是企業提供給生化人的奶頭樂（tittytainment），避免他們因為無處發洩而群起造反。

但是夏芽讓鏑木感覺到了許久沒有體會到的「生氣」，她讓鏑木體會到了另一種生活的可能。夏芽天生的衝勁、為了成為戰士付出的努力、對於周遭所有人事物的真心相待、激勵人團結一致的特質，這些逐漸啟發了鏑木也動搖了他的想法，還有更重要的是——鏑木發現夏芽是不在系統控制下的人類，她是個「錯誤」——這讓他看到系統控制外的可能性。

沒想到在夏芽接受鏑木的訓練而獲邀加入戰士團隊後，系統卻打算在遊戲裡開啟新任務——剿滅葛多爾巢穴：透過幾乎不可能打敗的葛多爾，製造讓優秀老玩家回鍋的機會，帶給玩家新鮮刺激感。　

對於生化人玩家而言，這只不過是個高難度的新任務，是遊戲的一環；對於遊戲內的人類而言，他們以為這是要真正進攻葛多爾巢穴，只要消滅了葛多爾的 BOSS，戰爭就結束了。抱持著這樣想法的夏芽不顧鏑木阻止，執意參與任務，但在所有葛多爾都被消滅後，由於遊戲重置，人類們看到葛多爾竟在地表重生，夏芽也對眼前所見不敢置信。同時，鏑木也因為破壞活動，被系統送到矯正設施。

「如果這就是真相，我寧願什麼都不知道。」

鏑木在生化人的勞改營矯正設施內，做著更沒意義、更消磨意志的工作。工作內容是分解葛多爾糞便後，由設施製成奧奇松能量再注入他們體內，套句前 DECA-DENCE 工程師吉兒的話，「我們利用糞便製成的能源處理糞便，簡單來說，我們全都是一群糞便」。透過吉兒的幫助，鏑木好不容易用新的素體偷偷登入遊戲，卻發現 DECA-DENCE 要塞的油槽，也就是人類的居住區，破了個難以修補的大洞。

原來系統為了平衡愈來愈多的油輪數量，打算讓葛多爾透過直接攻擊油槽，來消滅部分人類。正當人類束手無策，只能任由葛多爾進犯，鏑木見到夏芽不放棄地說服油輪的人們一起蒐集材料和工具來修補裝甲；也見到夏芽隱藏在堅強表面下，對於這個不可能和平的世界不甘心但又無可奈何的淚水——這讓鏑木下定決心，他要摧毀這個控制了所有人的系統。

鏑木登出遊戲回到矯正設施，和吉兒著手規劃反抗計畫。他們的目標是抵達葛多爾工廠，啟動葛多爾殲滅系統，讓系統短時間內無法再生成新的葛多爾。他們夥同矯正設施內的生化人們製造炸彈，先破壞了設施上方的葛多爾工廠；同時鏑木登入遊戲，帶著因沒有晶片而無法被系統偵測到的夏芽一起從地面前往工廠。在那裡他們遭遇到遊戲警察的強力阻攔，但仍成功啟動殲滅系統。

儘管任務成功，夏芽卻也明白了世界的真相——葛多爾是被製造的，人類是被圈養的，而生化人眼睜睜地看著這一切發生——包括鏑木在內。夏芽把被蒙騙的不滿情緒全數發洩在鏑木身上，兩人不歡而散，鏑木留下一封給夏芽的信表明心意後便登出遊戲。

回到油輪，看到大家都在慶祝葛多爾的消失與即將到來的和平，夏芽更加鬱鬱寡歡。但在景仰的女戰士紅的鼓勵之下，夏芽想起與鏑木相處的日子，儘管她所生存的世界不過是個謊言，她與鏑木經歷的一切和彼此的情誼卻是真實的。

「但是這樣…真的能算得上是活著嗎？」

此時，在葛多爾工廠殲滅前一刻從異變中誕生的新型葛多爾，由於不在系統的掌控，自行吸收各種葛多爾、人類、素體的屍骸後，在短時間內成長到了 DECA-DENCE 要塞也無法對抗的程度。系統決定緊急關閉遊戲，並壓縮回收遊戲空間，這將導致新型葛多爾和生活其中的人類全部滅絕。為阻止此事發生，鏑木藉由吉兒的幫助以 DECA-DENCE 要塞作為素體登入遊戲，並在眾多玩家和油輪的努力下成功擊退新型葛多爾，但鏑木也因為使用「極限解除」而使生化人本體跟要塞（素體）一起遭到破壞。

由於威脅解除，遊戲空間得以保存。DECA-DENCE 也從對戰葛多爾的生存遊戲，逐漸轉變為和人類一起耕種、在競技場戰鬥、培養無攻擊性的葛多爾、油槽觀光和大地探索等活動的場所。數年後，吉兒意外發現某次幫鏑木備份的檔案，她回復了鏑木的資料，使他能再次登入遊戲和夏芽重逢。

故事就結束在這裡。

動畫糖衣下的警世寓言

《DECA-DENCE》的世界觀和敘事手法非常有趣，在故事整體還未明朗前，每一集都給人驚喜的感覺。《DECA-DENCE》的故事也可以從各種角度解讀，它展現了人類的樂觀、團結和堅韌，它告訴我們容許常規外的錯誤才會發生新的可能……但同時，它也是一部讓人看完心裡發毛的作品。

在遊戲的世界裡，齒輪們的活動區域乾淨新穎，而且一出生就是戰士階級（因為是玩家），就算死亡也能用新素體重新登入；油輪則大多只能負責後勤工作，住在破舊擁擠的地段，卻也默默接受命運，沒想過要反抗——因為在系統灌輸的世界觀裡，外面有葛多爾非常危險，但齒輪會負責跟葛多爾作戰，你們只要乖乖待在要塞內就好。

不過實際上，齒輪在遊戲外的人生也沒好到哪裡去。企業掌控了生化人的食衣住行育樂，但生化人也沒想過要反抗，因為系統告訴他們反抗也沒用，系統做的一切都是為了維持世界穩定必要的措施。

雖然故事的結局是正向的，也因為夏芽和鏑木的重逢帶來一絲希望，但仔細想想還是不免覺得可怕。所有生物——無論是生化人、人類（除了夏芽）或葛多爾——都依然在企業控制之下；雖然系統暫時退場，但是企業沒有被破壞，仍然可能創造出下一個系統，仍然隨時可能有生化人被回收或報廢，人類也仍然沒有辦法回到過去完全獨立自主的生活。

回到真實的生活，儘管地球還沒有荒蕪，我們也還沒有（？）受到大型怪獸的威脅；但我們是不是已經像油輪一樣，接受如螺絲般工作的命運，只為了讓更大的齒輪運轉，就這樣日復一日漠然地活著？是不是已經像生化人一樣，沉浸在刺激感官的娛樂，默默接受世界加諸於我們的一切，拒絕去思考另一種生活的可能？

或者，我們是不是早已被系統控制而不自知？

《極簡主義：簡單就是潮》不只是丟棄，而是把生活還給自己

Thu, 06 Jan 2022 19:52:47 +0800

更少物品，更多自由

了解到物品背後帶給我們的壓力，才能更加理解為何影片中的受訪者想推廣極簡主義。除了減少實體物品，實際上這也是一種減輕心靈負擔的方式。

物品助長了我們不滿足的感受，因為它們佔據了真正能帶來快樂的東西的空間

你得減少所謂的「需求」，這樣你才能為自己的生活創造餘裕，讓自己獨立，只要有了足夠的積蓄，必要時就能說：「我不屑這份工作」，你的肩上不必背負大筆負債，你用你沒有的錢購買不需要的物品，以讓你不喜歡的人刮目相看，這些行為害你放棄了獨立，放棄了自由

Photo by Mikhail Nilov on Pexels.com

我對於「讓你不喜歡的人刮目相看」這句話印象很深刻。有多少次我們購物時，仔細想過這究竟是為了營造自己的形象，還是真正為了讓自己過得更好呢？

如何開始減少物品，實踐極簡生活

影片中分別介紹兩位紀錄片主角的實踐方式：

連續丟東西30天，在決定去留時思考：物品是否能提升生活價值
像準備搬家一樣把所有東西都打包，在接下來3週內只拿出生活所需的物品（超級 hardcore）

Photo by Andrea Piacquadio on Pexels.com

萊恩（紀錄片主角之一）在實踐第 2 個方式後，發現經過3週還有80%的物品放在箱子內沒有被拿出來。他看著那些箱子想著這就是他過去十年來努力的一切，這一段讓我滿印象深刻的。我們花費大量的時間心力努力工作，賺取報酬，有些人甚至賠上健康，但我們為的究竟是自己，還是那些我們其實根本不需要的東西呢？

在減少物品以後

無論用什麼方式開始清理物品，都只是一個開端。如果我們不利用這些空出來的時間和空間，回頭問自己到底在生命裡什麼是最重要的，到頭來這些被清空的衣櫃和抽屜仍會再次塞滿物品，我們又會回歸到藉由擁有更多物品來填補生活空虛的老路上。

Photo by Engin Akyurt on Pexels.com

花一點時間靜下來和自己獨處，不要讓自己對好生活的想法被外在刺激左右。

Less Is Now Challenge

規則：

第一天拋棄一樣物品，第二天拋棄兩樣，依此類推
丟任何東西都可以
丟棄的物品可以：捐出去、轉賣、回收
用#LESSISNOW分享進度

Photo by cottonbro on Pexels.com

Action

決定當作遊戲來嘗試一下這個挑戰，但因為前陣子陸續清過抽屜和衣櫃自認東西不多（！）加上只是希望嘗試不想一開始就推到最高難度，所以我決定使用比較簡單的每日一丟版本（一天丟一樣，持續30天）。我會將進度更新在 Instagram 作為紀錄。

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《奧術》：你造就的怪物

Sat, 04 Dec 2021 22:30:40 +0800

我沒玩過 LOL，所以這篇純粹說說針對《奧術》影集 aka LOL 版傾城之戀 aka 怪物與她的產地的感想。

一對姊妹，兩座城市

我從小就知道我比他們低賤，我的家被他們踩在腳底下，我希望爆爆 (Powder) 能過得比我好，我願意不惜一切去爭取。

主角 Powder 和姊姊 Violet 的父母在一場上城 Piltover 與底城 Zaun 的衝突中被上城的執法者殺害，領導這場行動的 Vander，也是底城的首領，收留了 Powder 姊妹與其他的孩子。

隨著孩子們一次於上城的行竊引發爆炸意外，兩座城市的衝突日益升高。上城的執法者要 Vander 交出主謀 Vi 好向議會交代，底城的人也逐漸不滿 Vander 對於執法者的侵門踏戶默不作聲；與此同時，Vander 曾經的兄弟 Silco 正暗中研發能大幅增強生物能力卻會影響心智甚至使之變得殘暴的藥水 Shimmer，而上城的兩名科學家也正在研究即將改變世界的科技 Hextech…

一連串出於善意的決定，最後卻讓這對姊妹走上完全不同的道路，也改寫了 Piltover 和 Zaun 這兩座城市的命運…

從 Powder 到 Jinx

《奧術》的故事以三條主線輔以其他支線交織而成，一條是 Vi 和 Powder 的故事（在第一幕結束後分岔），一條是 Jayce 和 Viktor 的研究（上城發生的事 & Hextech），一條是 Vander/Silco（下城發生的事 & Shimmer）。故事裡有非常多對稱的角色和結構設計，像是 Vi/Jinx (Powder)、Vander/Silco、Piltover/Zaun、Hextech/Shimmer，既互相呼應又能彼此關聯。

而隨著三幕的推進，Jinx 的身分也有了從 Powder → Jinx/Powder → Jinx 這樣的轉變。

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01 Powder

有她在幹什麼都倒楣！(She jinxes every job!)

Jinx 與 Vi 弱與強的明顯對比

Vi 總是團體中的頭頭，有膽識又擅長打架；與之相反，年紀最小也最瘦弱的 Powder 常常在行動中拖後腿，其他夥伴對此頗有微詞。但是 Vi 總會在行動時帶著 Powder 一起，也總是維護和鼓勵著 Powder。

Vi 看出是兩座城市的貧富不均及不平等讓底城的人只能苟且偷生，用拳頭證明自己，因此 Vi 想要的是改變環境，而不是要弱小者變強（這是 Vi/Vander 和 Silco 不同的出發點，Silco 信仰的是個人要變得強大）。Vi 追求的是一個無論擅長動手還是動腦，大家都能平等生存的環境。

但底城為了生存而演化出的尚武精神、夥伴的冷言冷語、自己內心的懷疑，讓 Powder 認定是因為自己太過沒用，在第 3 集 Vi 才不讓她參與營救 Vander 的行動，最終造成悲劇——即使 Vi 的本意只是希望保護僅有的家人。但這個念頭已經被 Powder 刻在心裡，將追求強大/扼殺弱小的自己內化成自己的目標，而這也完美符合 Silco 的信條。

此外，我認為早在 Vi 離去以前，Powder 的心理狀況就已經不太穩定。Powder 對自己的質疑，對於增加自信並沒有幫助，反而讓她在面對危險時更加緊張，在行動中表現不佳，而這又反過來加劇自己的懷疑。在伙伴去營救 Vander 時，認為自己因為沒用被拋下的 Powder 情緒化地崩潰大哭，並把在關鍵時刻不能發揮作用（這不也暗示了她對自己的看法嗎？）的小道具砸爛，從這裡已經可以看到日後情緒激動時 Jinx 的雛型。而她的精神狀況在不小心害死夥伴加上姊姊離去後，隨著在內心不斷地自責更加惡化。

Caitlyn 與 Vi 上下城對話的可能

Originally tweeted by Arcane (@arcaneshow) on 2021-09-21.

Jinx (Powder) 跟 Caitlyn 是一組明顯的對照，相近的年齡、同樣的髮色，一個出身上城富裕家庭，一個出身汙水巷——不知道 Vi 是否有那麼一瞬間，在 Caitlyn 身上看到夢想中妹妹幸福長大的樣子？

故事的最初，在 Vi 帶頭偷竊的行動中有個有趣的伏筆：當時 Cait 也在現場，和 Vi 她們只有一牆之隔。但 Vi 和 Powder 他們得從屋頂偷偷摸摸溜進房子，而 Cait 當時之所以在那棟建築裡，是因為那是她父母投資讓 Jayce 做研究的地方。屋裡富麗堂皇，放著各種令人目眩神迷的精巧器具，令孩子們不禁驚呼「一個人怎麼能擁有這麼多東西？」，上城和底城生活的雲泥之別，從一開始就烙印在 Vi 的心中。

我妹七歲時就能這樣跑了。我們底城人都辦得到，難道妳不想入境隨俗嗎？

後來 Vi 和 Cait 一起去底城，場景對調了，現在 Vi 是主 Cait 是客。Vi 驕傲地對 Cait 說 Powder 小時候就可以在高處跳來跳去，但底城人學這些技能明明是為了偷東西或逃命，是為了生存而不得不為，並非什麼值得炫耀的事——但除了這種小小的苦中作樂，底城還有什麼能拿出來讓人見識的呢？沒有，只有「看起來就像地下室會埋屍體的地方」，而這就是 Vi 和 Powder 長大的環境。

對 Cait 來說，沒必要為了生存強迫自己學習打架和逃命，她和警長學槍術或當執法者，都是出於個人意志和想讓城市變得更好的信念。儘管長大後也是一樣，她失蹤未歸會有媽媽擔心她，腳受傷了有爸爸幫她處理；而 Jinx 受傷回家後還要在那裡用釘書機釘自己的腳XDD。所以後來 Vi 到上城走了一遭，有感而發地說上城人跟底城人、她跟 Cait 就像油和水，從成長環境到生活條件都天差地遠，她們根本不是同一種人，要怎麼了解和融入彼此？

但如同 Cait 總是提醒 Vi 的，「我們並不是怪物。我們也是人，和妳一樣的人」，上城人帶著偏見看待底城人，但底城人又何嘗不是如此？Cait 是除了 Heimerdinger 之外，少數真正去接觸和接納底城的上城人（Jayce 只是去工廠參觀一下所以暫時沒有把他算進來），從認識 Vi 到親眼見到 Ekko 建造的社區，Cait 認知到底城也有各式各樣的人，就和上城一樣，大家都努力地生活著。Cait 一直相信自己可以為所有人做些什麼，不管是上城或是底城的人，她的信念和 Vi 的願景方向是一致的。她們願意開啟對話和嘗試理解彼此其實是上下城和解的開端，這也是為什麼她們發展情誼這麼重要。並不是因為很香才這麼說的。

Viktor 與 Jayce 上下城攜手的象徵

Originally tweeted by Netflix Geeked (@NetflixGeeked) on 2021-11-24.

如果說 Powder 的心靈因為底層的生活受到影響，Viktor 則是肉體被底層環境毒害的極端案例。而 Viktor 和 Jayce 是另一組對照，他們是研究夥伴；但出身上城、白手起家、相貌英俊、體態陽剛的 Jayce 是大家心中的 golden boy，鎂光燈下的焦點，愛情事業兩得意；Viktor 則為自己的跛腳（也許還有這背後一直提醒他的，來自下城的身分）而有些自卑，他不求出頭，只想用有限的生命完成研究。他們的合作關係也展現上下城攜手的可能性，只是 Viktor 時日無多，Jayce 也前景堪慮（還是會有奇蹟發生呢？）。

02 Jinx/Powder

他們會後悔的，我們會讓全部人後悔的。(We’ll show them. Will will show them all.)

Jinx 的新身分

Originally tweeted by Arcane (@arcaneshow) on 2021-11-13.

Silco 和 Jinx 彼此需要。Silco 的信條就是「真正的力量不是屬於生來就是最強壯的人，而是屬於願意不惜一切取得力量的人」，所以他不喜歡 Vi，Vi 令他想到 Vander，屬於生來強大的那種人（相對於 Silco 或 Jinx 而言）；而如同 Vander 在 Vi 身上看到過去充滿抱負的自己，Silco 則在 Jinx 身上看到曾經弱小的自己，或許也想到了受制於人的底城 Zaun。他幫助 Jinx 變得強大就是幫助自己向這個世界證明「他們」並不弱小——Zaun 是他夢想中的 legacy，Jinx 卻是他活生生的女兒，Jinx 就是他想要拯救的 Zaun 兒女。

但也或許他想拯救的其實不是 Zaun，而是那些弱小的人。比起創造平等的環境，他似乎更執著於向那些生來「強大」的人證明我們也可以。如同 Jinx 說 Silco 好像還停留在 Vander 背叛他那一天——他始終沒能逃脫自己的心魔，而 Jinx 最終是不是也繼承了這個循環呢？

Jinx 說 Silco 一直以為是他造就了 Jinx，這話其實也不完全錯：Vi 的離去在 Jinx 心中種下瘋狂的種子，但卻是 Silco 使這顆種子成長茁壯。

對於 Jinx 而言，她想要的不是保護而是參與其中，證明自己。Silco 給予她過去最缺乏的信任，讓她研發武器，執行任務，讓她在自己的辦公室來去自如，甚至讓 Jinx 拿著注射器在自己臉上戳來戳去也無所謂，他和 Jinx 分享復興 Zaun 的大計。如同 Sevika 所說，Jinx 是自己選擇為 Silco 工作，因為 Silco 給 Jinx 的正向情感還是大於負向情感（唯一會像老媽一樣碎念她，也會像老爸一樣疼她的人QQ），他並沒有用武力脅迫 Jinx。Powder 和 Vi 有手足間的親密和依賴，但是 Jinx 和 Silco 有共同的信仰和追求：他們都曾經弱小，被拋下或背叛，渴求力量。Silco 理解她。Jinx 或許沒有過人的武力，但 Silco 重視她製造武器的能力；就像 Silco 也沒有拳頭，但他懂得用 Shimmer 來控制底城的人。

Powder 的鬼魂

當你不小心害死夥伴，導致手足離去，一夕之間擁有的一切分崩離析，擁抱全新的身分和歸屬是多麼誘惑的提議？但儘管換了名字，換了身分，過去仍然沒有輕易放過 Jinx，她內心深處的 Powder 仍然為自己過去造成的傷害自責不已，她的實驗室放著長得像死去夥伴的娃娃，他們還會不時扮演內心的惡魔干擾她的思緒。而當 Jinx 研究 Gemstone 時引發的強光和震波將她和坐在一旁的娃娃震得彈開，讓她回想起鑄下大錯的那一天，她少見地顯露出害怕，一邊哭喊著「我只是犯了個錯」一邊逃開。Vander 的背叛成為 Silco 一生的心魔；她害死同伴、Vi 離去的那一天則成為她永遠的詛咒。

但 Jinx 不愧是 Silco 的完美女兒，一旦展露脆弱就要趕快對抗它。在被 Gemstone 引發的創傷回憶驚嚇後，Jinx 回到小時候和 Vi 及伙伴們常去的遊樂場，一邊回想過去和姊姊或美好或痛苦的回憶一邊和拳擊機器對打（好自虐）。「Powder」這個名字從不在榜上，一下飆升到第二名——Jinx 已今非昔比，她已經超越了當時那個什麼都做不到的自己——但仍然超越不了當時 Vi 留下的成績。Powder 仍然在 Vi 的陰影之下。被背叛專家 Silco 立刻點醒她：

妳也得殺死爆爆 (Powder)，這樣妳才能擺脫對這種痛苦的恐懼。妳現在變強了，妳原本就注定會變強。吉茵珂絲 (Jinx) 是完美的。

然而拋棄過去代表的不僅是擺脫被背叛的恐懼，也代表要將往日的快樂回憶一併抹去。

03 Jinx

我根本沒打算把妳交給他們，給我什麼都不換。別哭，妳是完美的。(I never would have given you to them. Not for anything. Don’t cry. You’re perfect.)

在第三幕的 Jinx 一方面經歷了肉體的轉變，在瀕死之際被注射 Shimmer；心理狀態也在感到數度被 Vi 拋下和 Shimmer 的作用下變得更加不穩定，而以為 Silco 也要背叛自己則成為壓垮她的最後一根稻草。但最後 Jinx 發現 Silco 的 murmur 只是感嘆自己對女兒的溺愛，是出於不想用女兒作為交換籌碼的為難，Silco 並沒有背叛她，是她辜負了 Silco（還失手把他打死XD）。Silco 毫無保留的愛讓她下定決心，她是 Jinx，她不再是 Powder 了。

Originally tweeted by Netflix Geeked (@NetflixGeeked) on 2021-11-28.

很喜歡最後一集選椅子場景的設計，桌子兩端分別坐著代表 Powder 的 Vi，代表 Jinx 的 Silco。Jinx 原本給了 Vi 決定權，如果殺死 Caitlyn 她就回去當 Powder（我猜除了 Cait 是執法者，更因為以前 Powder 是 Vi 最在乎的人，曾經她們只有彼此，而現在 Vi 有了其他想保護的人，甚至為了她再度拋下妹妹，這讓 Jinx 認為 Cait 取代了她的位置，是她阻擋在中間，讓她們姊妹無法重聚）。而 Silco 在天秤的兩端，在夢想和女兒之間，他選擇了女兒。

不過 Silco 一方面說的是不會把 Jinx 交給上城，一方面也是不想讓她回到 Vi 那邊——他最無法忍受的就是再次變回過去弱小的自己，他們現在已經變強大了，再也不需要保護，也不需要受制於人。「妳跟她頂多相處一天，她就會發現妳早已不是當年的女孩了，然後她就會棄妳而去」，這是 Silco 對 Vander 始終沒有說出口的控訴，也是 Jinx 內心最害怕面對的恐懼——再一次被拋下。

在 Silco 的真情告白後，Jinx 走到寫著「Jinx」的椅子前慎重地看了一會，然後才緩慢地坐下。至此，Silco 已經不在，而她也明白自己和 Vi 回不到從前了。她自己殺死 Powder 的身分，選擇了 Jinx。她再也不需要對抗過去的自己了，因為 Jinx 本身就是完美的。

我以為，妳或許還能像以前那樣愛我，哪怕我…不一樣了。

但妳也變了。

被 Shimmer 延續生命時，並不是 Jinx 的新生；接受她們已經回不到從前，接受自己已經不再一樣，接受 Jinx 這個身分，才是她重生的日子。

最初與最後 What Could Have Been

看著結尾回想開頭，當時 Vi 和 Powder 在牆外，Jayce 和 Cait 在牆內，Powder 不小心掉落的 Gemstone 將房子炸掉了大半。

如今 Vi 和 Cait 一起，Jinx 離開了 Vi，她選擇將 Gemstone 驅動的武器射向 Piltover，Jayce 所在的地方。

還是原來的四個人，還是 Gemstone。

但是所有人都變了，一切都不再一樣了。

Originally tweeted by Netflix Geeked (@NetflixGeeked) on 2021-11-15.

Powder 知道自己犯了錯，她也付出了沉痛的代價，失去愛她的姊姊；但她要讓 Vi 知道她也犯了錯，她不該離開的…。而 Jinx 就是她要付出的代價。

由細節堆疊而成的故事

只是想努力表達，我為何喜歡這個故事本身，還有它呈現的方式。不僅畫面、運鏡、節奏、配樂都很棒，而且每一次回頭看片段，都能發現更多的細節。

除了姊妹和小蛋糕，最喜歡的人物就是可愛的教授跟優雅的 Mel 了。教授閃亮亮的眼睛和快步走路的樣子真的好～迷人呀。

說到 Mel 看了一下遊戲官方地圖，本來想說為了雙子城姊妹倆是不是應該快點和好，但《奧術》官方預告片的資訊欄都已經說會被摧毀了，看來是沒救了（姊妹派已絕望）。

長在這個位置…不就是生來被打的命嗎

《寫不出來？編劇吉丸圭佑的無情節生活》：只要邊寫邊找，一定能找到的。

Sun, 29 Aug 2021 22:10:09 +0800

剛開始很像平淡的日常番，不是走熱血路線，不過看到結尾覺得平淡中的真誠讓人滿感動的，記錄一下感想。

快變成全職家庭主夫的兼職編劇吉丸圭佑，與小說家妻子、繼女和兒子過著平凡的生活。某日圭佑接到電視劇劇本的委託，便開始了每天煩惱著如何寫出劇本、應付臨時改稿、在有限的時間內完成修稿的生活，還要和內心自我懷疑的力量拉拉扯扯。與此同時，一家人各自的煩惱與秘密也悄悄地在生活中醞釀著…

Warning 📢 觀影筆記和讀書筆記都會涉及劇情，請斟酌閱讀。

自我懷疑

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劇中滿有趣的議題之一是如何面對和別人比較的心態以及對自己的質疑。圭佑因為從沒接過卡司這麼強大的劇本，幾乎從頭到尾沒有停止過自我懷疑：質疑自己能不能獨自將整部劇寫完，一旦出現了其他編劇來幫忙又開始質疑自己會不會被取代，這份恐懼甚至具象化成「禿頭男」陰魂不散地跟著他，讓他困擾不已。但隨著圭佑完成了一集集的劇本，他也終於能和「禿頭男」和解——雖然「禿頭男」並不會完全消失，這份質疑還是存在圭佑內心深處，但是他面對並接納了這一部分的自己，選擇與他共存。

另一方面，實際身分為小說家「香坂理理子」的妻子吉丸奈美，因為著作等身而原本對自己的寫作能力非常有自信。但在看見家人每週觀賞圭佑創作的《富豪教師Q》時期待的樣子，奈美逐漸開始質疑自己的作品是不是沒有她想像中那麼好。劇中可以看到奈美絕佳的觀察力和表達能力，顯示她其實是一位非常稱職的小說家，但就連這麼資深的創作者，也不免因為與別人比較而自我懷疑。

好作品的本質

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但最後《富豪教師Q》男主角八神隼人的一番話道出一部好作品的本質：好的劇本不一定是有趣的劇本，而圭佑的劇本之所以讓他覺得好，是因為圭佑對裡面的人物充滿了情感——劇本就是編劇自身情感的投射，就像圭佑不知不覺把他對櫻子的美好想像寫進了劇本裡。

奈美也提醒圭佑，就算是臨危受命才開始寫的劇本，但既然是他一字一句親自創作，作品就一定承載著某種他想傳達的意念。而圭佑在寫作的過程也終於發現了自己內心在找尋的事物，那就是存在的意義。很喜歡奈美和圭佑這種互相幫助又良性競爭的關係。

此外，由於故事和人生一樣，其實就是一連串的選擇；每部作品都是隨著作者讓主角做了許多不同的選擇而一步步推展下去，因此就算兩個人寫了相同的主題，呈現出來的故事也絕對不會一樣，就像奈美最後寫出了和圭佑的劇本全然不同的吸血鬼故事。

劇情發展也是在無限多的選項之中，因為你選擇了其中一個，如此不斷重複，才架構起來的不是嗎？

你的選擇一定是有理由的，小圭想寫出這樣的連續劇，你的願景一定都會反映在選擇上。

前半段的節奏不算非常快，不過劇情滿輕鬆的，可以沒有壓力地看下去。最後一集相對精彩，尤其是當八神隼人出現的時候其他人的反應都超級好笑。

最後的感想是，果然就像黑鏡編劇說的一樣：你最需要的不是運氣或天分，是截稿日。

參考資料

如何被自己的才華嚇到？《黑鏡》編劇查理·布洛克金句反思

《古寶》：我們挖掘，是為了揭開生命的奧秘。

Mon, 14 Jun 2021 23:59:22 +0800

1939 年，二戰前夕，英國一座莊園的主人——伊迪．普提夫人，認為莊園的土地下沉睡著遺跡，聘請非正規考古專家巴茲爾．布朗前來挖掘。丈夫離世，與年幼兒子羅伯相依為命的伊迪，也和布朗一樣自幼便對考古充滿興趣，嚮往如同圖坦卡門陵墓的發現者（霍華德．卡特）一樣，作為數千年來第一位見到陵墓者的感覺。

「他們肯定是把他的船從河邊拉到那座山上，他們會把船放到繩上，再用圓木去拉，肯定用上好幾百個人和馬匹…你能想像到他的葬禮有多浩大嗎？」

Warning 📢 觀影筆記和讀書筆記都會涉及劇情，請斟酌閱讀。

伊迪的直覺是對的，她希望布朗著手挖掘的土丘下，埋藏一座船型陵墓。正當考古作業有了重大進展，不僅當地的伊普斯威奇博物館想要插手，大英博物館也聞風而來。就在大英博物館因為英國工務部的命令接管了挖掘工作後，布朗先生負氣離去。如同布朗臨走前提醒伊迪，墓葬之所以能出土是由於伊迪的直覺，而不是工務部或博物館；布朗的妻子也提醒他，一直以來即使參與挖掘都不受重視卻還是堅持繼續，並非只想得到功勞，而是因為他知道古物對於世人的重大意義。

「你經常跟我說你的工作不在於過去或現在，而是著重未來，讓下一代能知道他們的歷史，使他們與祖先有所連繫，你不是經常這麼說的嗎？」

布朗回到挖掘現場，博物館方也找來更多人員，包括一名考古學家的年輕妻子佩琪。伊迪絲的表親羅伊——等待空軍徵召的年輕男性，過程中一直在旁用相機記錄挖掘現場。隨著更多人手加入，第一個墓室中的寶物終於出土，隨後又持續挖掘出更多的器物。眾人對於這批改寫對黑暗時代認知的古物感到興奮不已，與此同時，更多隱密的心思也逐一揭開：伊迪的心臟問題無法根治，將不久於人世；佩琪發現丈夫真正的性向，同時和羅伊互有好感，但此時羅伊卻被空軍徵召……

sword-harness (pyramidal mount) © The Trustees of the British Museum. Shared under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) licence.

〈古寶〉並未詳細描述出土文物，而是賦予使這些文物出土的努力更豐富的意義，提供一種看待生命的方式。劇中出現幾次船載著亡者的意象：埋葬死者的遠古船型陵墓，載著墜落空軍駕駛員遺體的小船，這兩者再再提醒伊迪她的時日無多。非正規體制出身的布朗始終被排除在挖掘紀錄之外，應該最能明白被淹沒在歷史中的心情。正是這樣的他寬慰了伊迪，人死後並非什麼也沒留下，「我們是時間連續的一部份」。延續考古這個主題，人類之所以考古就是好奇自己從何而來；透過文物我們能知道文化和科技的演進都建立在前人的基礎上，每一個人在歷史中都推進了後面的時代，都留下了精神上的遺跡。

伊迪也告訴佩琪，生命如此短暫易逝，有些時刻要好好把握。羅伊在最後返回莊園與佩姬重逢，即使前途未卜，應該算是一個帶有希望的結局吧。（雖然前面伊迪已經暗示如果想要兒子死就讓他加入空軍了…XD）

我很喜歡羅伯最後和母親一起面對死亡的方式。著迷太空和冒險的羅伯，在挖掘現場的船型坑洞放置了床單和枕頭，夜晚和媽媽一起躺在「船」上看著星空。他告訴媽媽這艘船載滿子民獻給女王的寶物，要讓女王知道子民們自己可以過得很好，希望女王沒有擔憂地離開，回到天上。

如同伊迪所說，人終有一死，死後身體會腐爛，但是我們所留下的會繼續航行在時間的長河，等待著後人重新發現它，賦予它更多意義，再繼續航向更遠的地方。

「埋下那艘船的人，他們有何信仰？」
「他們是想把船開到某處，對吧？開往幽冥，開往宇宙。」
「開到人死後會去的任何地方。」

helmet © The Trustees of the British Museum. Shared under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International (CC BY-NC-SA 4.0) licence.

大英博物館的 The Anglo-Saxon ship burial at Sutton Hoo 專頁對電影中的船型陵墓以及出土文物有詳盡的介紹。根據內文，船型墓的年代在七世紀初，盎格魯撒克遜時期（貝武夫的年代）。考量到建造這個墓的浩大工程，加上墓室存有來自當時世界各地的寶物——拜占庭的銀器、華麗的織品、鑲金邊的飾品、斯里蘭卡的石榴石、面具頭盔，這極有可能是一位國王的墓，但因為墓室中的遺體已被出土當地的酸性土壤腐蝕，無法確知到底是哪一位國王。

專頁裡也提到了布朗和伊迪，還有當時挖掘現場的照片。有一支 3D 短片模擬了船型陵墓的原貌，還有另一支影片由歐洲中世紀早期館藏 (Early Medieval European Collections) 的館長 Sue Brunning 解說 Sutton Hoo sword（影片中還穿插一段當時挖掘的影像紀錄，抽著菸斗的布朗讓人覺得電影版好還原啊）。

另外佩姬是這部改編電影中較有爭議的角色，歷史上的佩姬在劇中挖掘時已經是位受過良好訓練的考古學家，並且和丈夫的婚姻一直持續到 1956 年。不過原著作者是佩姬的姪子，不知道他在書中是否原本就這麼寫。

參考資料

The Anglo-Saxon ship burial at Sutton Hoo

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更多物品，更多壓力

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03 Jinx

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由細節堆疊而成的故事

《寫不出來？編劇吉丸圭佑的無情節生活》：只要邊寫邊找，一定能找到的。

自我懷疑

好作品的本質

參考資料

《古寶》：我們挖掘，是為了揭開生命的奧秘。

參考資料